蒙古族舞蹈中柔臂的魅力研究

85黄河之声 2016年第3期蒙古族舞蹈中“柔臂”的魅力研究乌 兰 其 其 格 (锡林郭勒盟民族歌舞团,内蒙古 锡林郭勒盟 026000)摘 要:蒙古族素来以能歌善舞而闻名,辽阔无垠的蒙古大草原,自由自在的万物,造就了蒙古民众粗狂、豪放的性格,也为蒙古舞蹈文化产生和发展提供了良好的环境。蒙古舞的一个重要特征就是肩、臂动作变化多端,富有表现力。文章从蒙古舞蹈柔臂的概念入手,探讨了柔臂的艺术特征,然后结合柔臂在一些舞蹈作品中的运用,探讨了柔臂动作的艺术魅力。关键词:蒙古族;舞蹈;柔臂;魅力蒙古族舞蹈中包含有许多独特等的舞姿和动作范式,如耸肩、柔臂等。在诸多的舞蹈动…

85黄河之声 2016年第3期蒙古族舞蹈中“柔臂”的魅力研究乌 兰 其 其 格 (锡林郭勒盟民族歌舞团,内蒙古 锡林郭勒盟 026000)摘 要:蒙古族素来以能歌善舞而闻名,辽阔无垠的蒙古大草原,自由自在的万物,造就了蒙古民众粗狂、豪放的性格,也为蒙古舞蹈文化产生和发展提供了良好的环境。蒙古舞的一个重要特征就是肩、臂动作变化多端,富有表现力。文章从蒙古舞蹈柔臂的概念入手,探讨了柔臂的艺术特征,然后结合柔臂在一些舞蹈作品中的运用,探讨了柔臂动作的艺术魅力。关键词:蒙古族;舞蹈;柔臂;魅力蒙古族舞蹈中包含有许多独特等的舞姿和动作范式,如耸肩、柔臂等。在诸多的舞蹈动作中,柔臂无疑是最夸张、最能体现蒙古舞特点的动作之一。通过柔臂这一舞蹈词汇,我们可以领略蒙古舞蹈文化的深厚魅力,感受蒙古舞蹈文化的艺术风情。一、柔臂的概念和特点柔臂即借助手、腕、臂、肘、肩传导而做出波浪运动,以使臂膀看起来柔顺连贯、流畅自如的舞蹈动作方式。根据不同的手臂、手掌使用方式,蒙古舞中的柔臂动作被分为双柔臂和交替柔臂、手心向下和手心向上柔臂、手心相对柔臂和手背相对柔臂、碎抖肩+柔臂等不同的种类。其实,从实质来看,柔臂是在上肢和肢体带动作用下而做出的舞蹈动作,它是一些硬化手臂动作的“夸张化”呈现。在蒙古舞蹈中,柔臂象征着宽广的胸怀、坦荡的性格和与雄心壮志。在蒙古舞蹈中,柔臂的作用主要体现在以下几点:首先,柔臂是舞蹈审美取向、审美价值的体现。柔臂通常要与手部、肩部动作搭配运用,它与肩部、手部动作一起,充实了蒙古舞蹈词汇,彰显了蒙古舞蹈的审美取向和艺术特征。其次,柔臂可以传达舞蹈的主题。蒙古族舞蹈是蒙古民众生活积累、艺术提炼和加工的产物,许多舞蹈作品、舞蹈动作都是“天之骄子”豪迈气概的折射,是它们对日常生活的艺术模仿和加工。在蒙古舞蹈中,柔臂常用来表现流动的溪水、飞翔的雄鹰、飘香的乳汁和美酒。其实,很多时候,只要一说到柔臂,人们就会想起一种动物,那就是蒙古族图腾崇拜的“神物”鹰。确实,用双柔臂表达雄鹰展翅高飞的状态,是蒙古舞蹈中最常见的动作。其实,它更多的是民众对日常现象的模仿。我们可以通过柔臂动作,了解蒙古舞蹈的主题思想和艺术风格,管窥蒙古族文化心理和文化传统。动作连贯、柔美,手臂线条流畅,整体呈圆弧状,具有美感,是蒙古族舞蹈柔臂动作的基本要求。通常来说,要想做到这一点,舞者要经过专业训练和长时间的锻炼,在舞蹈过程中,还要注意发力的力度、运气的频率、动作的形态和肢体的内在韧性,只有在延续慢发力、动作延伸具有质感的基础上,才能舞出波浪状的柔臂动作,才能增强舞蹈的美感。二、柔臂在蒙古舞中的运用(一)在《乳香飘》中的运用任何一个单独的舞蹈动作都不具有讲述完整故事的能力。所以,在舞蹈表演过程中,为了表现舞蹈的主题,揭示舞蹈的内涵,突出舞蹈的一些特征,人们会将自身的情感与想象融入到作品中去,也会放大某个情节,强调某些动作的运用。如在由哈斯其其格编创的蒙古独舞《乳香飘》中,挤奶、捣乳汁的姑娘是主角,乳香是舞蹈的主题。如何表达迷人的乳香以及主角在乳香中的陶醉和欢乐之情,是舞蹈的重点和难点。如何表现乳汁的鲜甜可口呢,舞蹈创作者设计了这样几个动作:一、女舞者将奶碗放在左臂肘部,右手用柔臂做出抖肩的动作,同时伴着深深地吸气和陶醉的表情,好像闻到了飘散的乳香味,以传达“陶醉在乳香中”的意味。二、舞者在舞台上半脚尖碎步横移,由左到右,同时快速旋转,双手相对做柔臂动作,动作方向是在胸前从上到下。通过不同角度的柔臂的运用,形象表达了乳香飘动、诱人的特点。由此我们可以得出这样的结论,将柔臂与其他动作结合起来,巧妙运用柔臂动作,可以强化动作的叙事功能,营造美好的舞蹈意境,体现舞蹈的主题。因此,广大舞蹈创作者在创作时,要慎用柔臂,善用柔臂,巧用柔臂。(二)在《嘎鲁大雁》中的运用《嘎鲁大雁》是2003年全国桃李杯舞蹈大赛参赛作品,在这部作品中,有许多模仿大雁飞翔的动作。舞者在舞蹈中,为了凸显大雁飞翔时自由流畅、松弛结合的状态,左臂长伸做雁形,高仰头,目光远眺远方,表情明朗而坚毅,同时伴以飞势柔臂与碎抖肩,双臂伸展力度刚劲、有力。在极具动律的臂部动作感染下,大雁翱翔天空的喜悦之情和激越的情怀,大雁飞翔时的庄重沉稳感,都得以完美体现。在舞蹈结尾处,有一个急速旋转和一个稳定止步的动作,演员要平躺在地面上,然后快速挺起腰身、伸长双臂做雁翅舞动状,最后以柔臂加抖动手尖的动作结尾。这一组动作,刚柔相济,柔美灵动,达文-马奇斯形象表达了大雁优雅端庄的气质和窈窕的体态。(三)在《翔》中的运用《翔》舞是蒙古族舞蹈家敖登格日勒自编自演的独舞《翔》,该作品曾获全国首届少数民族“三独”舞蹈大赛双项一等奖。在这部作品中,敖登格日勒对一些传统舞蹈表达手法进行了创造性的运用,同时大胆借鉴了现代舞台表演元素,从而大大丰富了作品的张力。在柔臂动作中,她更是将自己内心的情、意全部融入进去。如在模仿鸟儿飞翔的动作时,她借助灯光,使轻微抖动的双臂和灵活的双手看起来若隐若现,舞蹈意境也更加优美。在模仿鸟儿饮水、戏水的动作时,她头部微微转动,眼睛自然张合,双臂时而张开,时而交叉做软手,拢在胸前。通过这些人格化的动作,大雁的千姿百态乃至蒙古族女性特有的亲切动人、积极向上的精神气质都被表达的淋漓尽致。■[参考文献][1] 乔秀艳.浅谈肩在蒙古族舞蹈中的运用[J].金田,2014,03:141.[2] 刘洋.蒙古族舞蹈中“柔臂”的魅力[J].内蒙古艺术,2013,02:39-41.[3] 艾菁.浅谈蒙古族舞蹈肩部训练的意义[J].新课程学习(中i.hhzs.2016.03.068

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